漢奸藝術品應如何看待

　　汪精衛自用印亮相

　　一組27件汪精衛自用印首次出現在北京拍場，估價百萬元，由此再度引起當下應該如何看待漢奸藝術品以及其他歷史罪人作品價值的討論。

　　“漢奸藝術品”價格上漲

　　一段時間以來，漢奸、歷史罪人的作品手稿、信札紛紛上拍，價格也在爭議聲中一路上漲。其中緣由，除了物以稀為貴之外，也有人們認知上的某種變化。有一種較為寬容的看法，認為“政治和藝術應該分別看待”，比如汪精衛確實是漢奸，但他同時也是詩人，擅長書法，對用印也極為講究。在這樣的認識下，汪精衛的書法作品價格一路上揚。2008年，汪精衛的一件書法作品在拍場從3500元起拍，結果飆升60多倍，以22萬元成交，此事被爭議了很久；2011年，浙江曾拍賣過汪精衛與其妻陳璧君的用印21方，其中有紀年的印大都刻于汪精衛任職南京偽國民政府后，這組印拍出115萬元高價。

　　無獨有偶，日偽時期的漢奸文人胡蘭成，因為攀上張愛玲的名氣，其書法在拍場頗受某些人追捧。2010年，北京拍賣一幅胡蘭成的字，1萬元起拍，以12萬元成交。大漢奸周佛海，近年來在拍場上也有3幅書法以超過18萬元的高價成交。受到歷史審判的康生，其書法手跡近20年來更有上千次拍賣紀錄，一幅寫給文革紅人王力的草書，2010年竟被拍到179萬元。周作人的信札、手稿近年來更是被收藏界爭相購藏，拍賣超過100萬元的有6件，最高的達到400多萬元。

　　違背民族大義的作品應棄

　　漢奸以及歷史罪人的藝術作品，能不能拍賣？該如何看待其價值？收藏者應持什么態度？這些一直是學術界和社會爭議的焦點。人民日報收藏版主編邵劍武和拍賣界人士甘學軍都認為，首先要區分不同對象，比如汪精衛、周佛海等人是臭名昭著的漢奸，而有些人如鄭孝胥、周作人、羅振玉等本身是著名的文化人，但在一定歷史時期違背了良心，其行為成了他們難以抹去的污點。在市場價格上，雖然兩者看不出什么差別，但在收藏界，在反思中應該會有所區分。

　　而同樣是漢奸，對于他們在沒有當漢奸之前的作品，與他們在當漢奸之后的作品，尤其是試圖遮掩心情的作品，又應該有所區別。對于那些鐵桿漢奸，在民族大義面前，沒什么好猶豫的，應予唾棄。而那些舊時代有污點的文人，雖然承認其學術上的貢獻，但也不能在市場上過度追捧，只能作為資料搜集對待，不能搞得太熱，比如當下周作人的市場就有過熱之嫌。

　　專家們認為，胡蘭成那樣的反動文人，其作品只是在日本小有市場，其后期作品真偽難辨，這樣的人談不上收藏價值，不值得探究。

　　藏界自古就“因人廢字”

　　中國收藏界自古以來就有“因人廢字”的傳統。“宋四家”里原本有蔡京，就因為他是大奸臣，后世就把他拿下，改成蔡襄，而蔡襄的書法水平其實不如蔡京。

　　在網絡上，認為“漢奸藝術品即便有藝術價值，但只要在民族大義上失節，就不可取”，持這種態度的網友明顯占上風。收藏講品格，最大的品格，就是民族大義的底線不能突破。對于專門研究的學術機構，作為課題研究的資料，搜集一些可以，但絕不能作為投資，去追求什么回報，更不能受歷史虛無主義的影響。收藏是出于內心的喜愛，試問，誰會喜愛漢奸呢？且對于漢奸藝術品，研究者不多，作品真偽更需當心，因為乏人鑒定。

　　可助益汪精衛早年研究

　　此次在北京匡時上拍的汪精衛自用印略有不同。相關負責人羅名毅豪對記者表示，一方面，這些是汪精衛在當漢奸前的用印，對汪精衛早年生平研究有所幫助；另一方面，人們的收藏多半是沖著刻印的藝術家去的。此次27方印章中，有紀年的共8方，時間跨度從1913年至1932年，另外19方無明確紀年。內容除了名章外，還有“樂觀”、“澆花小試春風手，放鶴期聞碧落聲”、“鏡湖漁夢”、“學以愈愚”、“儉故能廣”等閑章，并無政治內容。奏刀的印人中，有汪精衛長兄汪兆鏞，其印作極為少見，奏刀也是在汪精衛當漢奸之前。另有一方隨形無款印的印文是“孤鳥終不倦”，這是汪精衛謀刺清攝政王事敗入獄后所寫的“被逮囗占”中的一句。從汪精衛所用閑章的內容，大致可以窺見他早年的志向與心情，對于汪精衛生平軌跡的研究或有助益。